午夜食品店豆瓣(黄磊的午夜食品店评分只有2.3分)

估计黄磊老师也想不到，自己攒了这么多年的人格和名誉，会在今年的两次改编中崩塌。

《烦恼的家庭》是翻拍山田洋司去年电影《家庭的苦难》的之一部电影，在人物设定、细节、台词甚至笑点上都如出一辙。


(资料图片仅供参考)

尽管票房惨淡，但豆瓣的评分只有可怜的4.7，超过50%的观众给这部电影的评分在2分以下。

直到6月份，我还以为可以凭借《午夜食品店》扭转名声，在开拍前就备受关注。于是，昨晚首映之后，我们见证了堪比a股熔断跳崖的评级变化。

到我写这篇稿子的时候，午夜食品店国语版的评分已经降到了2.3，总评分12692人，其中88.9%的人打了一星。......

鉴于《烦恼一家》上一部上映后差评不断，黄先生觉得观众无法理解他的初衷，于是在微博上写了一篇6000字的长文，提到了对自己影片的分析。

黄磊老师这次恐怕要带着创意回来了，讲讲他的版本《午夜食品店》为什么卖老坛酸菜…

毕竟《午夜食品店》开播两集，大家满怀期待地打开电视看《舌尖上的中国》，结果却是老坛酸菜加长版的广告...

我特别想知道这个方便面多少钱…..

不仅午夜食品店成了广告剧，而且食物在不到十分钟的时间里出现了两集，其中酸菜泡面占了八分钟。更有甚者，茶泡饭姐妹变成了胡艾莲泡面三姐妹，不仅大半夜跑到外面吃一碗在家就能做好的泡面，还发展成了三个闺蜜为了一个渣男撕逼的狗血剧...

请问哪个女生会在一天的工作结束后，在店里花钱吃一碗泡面？

这样不符合正常逻辑的狗血设定，你不好意思问吗？我就问你，你尴尬吗？！

当然，跳崖式的低分不仅仅是因为老坛的酸菜泡面植入。原封不动的动图，是让观众觉得有面子的山寨风格:日式的店面，穿着和服的疤脸黄老师，因为完全照搬而违和。

为什么要全面移动照片？我特意找了主创的解释，找到了一份手稿。导演解释说，这部中国版的《午夜食品店》其实是根据原著改编的，不是日剧。

也解释了为什么黄磊版的老板服装会抄袭日版的和风服装。没见过懒这么清新脱俗，原因是别扭和整体画风有一拼。

没错，你买了版权，但问题是翻拍的不仅仅是翻译。如果只是原版，为什么要看？

如果把剧情植入广告，把泡面植入狗血，这些都是制片人、编剧、导演的锅。中国版《午夜食品店》让人忍无可忍的另一个原因是演员的表演。

从《午夜食品店》国语版的海报中不难看出，该剧的卖点之一就是全明星阵容。其中很多演员和黄磊私交很好，比如海清、何炅，还有一些年轻演员，比如唐朝的胡冰卿，都和黄磊妻子孙俪的前经纪公司有关系。

甚至在公布的稿件中，标签也有“半数娱乐明星加盟”，可以算是“黄之友”的广告版。

黄老师想表明自己在娱乐圈有着广泛的人脉和资源，回应他们是没有问题的。全明星阵容在宣传的时候自然可以当做卖点。

但黄老师和 *** 团队都忘记了，在午夜食品店从小众走向大众成为IP之前，它不仅仅是一档美食节目，更是一档深夜秀，展现的是那些快节奏城市中边缘人群的生活。

普通的都市男女，每个人都有自己辛酸的过去，这就是午夜食品店。生活的表现就是忘记自己是明星，而不是突出明星的客串，偏离了你的剧想表现的生活的痛苦。

这就好比，即使脸上的伤疤一样，黄老师依然只是那个会做饭，需要台词支撑意见输出的小厨师黄，而却在一张平静的脸上埋葬了所有的惊涛骇浪，成为深夜城市角落里的食堂老板。

在日版《午夜食品店》中，我们看到的都是众生相，而在国语版《午夜食品店》中，我们看到的都是明星过家家。

午夜食品店不是之一部也不会是最后一部翻拍的日剧。到目前为止，之前的翻拍都没有成功过，从命题大战，什么是约会~恋爱，到问题餐厅。

原因是日剧最难本土化，有一层文化隔离。

国内电视剧界有一个普遍的标准，“得女人者得天下”，“接地气者得天下”。虽然互联网因素在最近大热的现象级剧上越来越明显，但必须承认，按照“接地气”的原则，越接近观众所能接触到的文化范畴的剧越受欢迎。这也是韩剧成为禁播前最受海外观众欢迎的剧的原因。

到现在，韩剧已经到了输出文化的地步。除了擅长拍满足女性心理的剧，韩剧的家庭伦理结构和我们也挺像的。从韩剧中可以看到很多类似于国产剧的家庭关系，以至于韩剧中的婆媳矛盾在国产剧中并不突兀。

2011年，《回家的诱惑》改编自韩剧《老婆的诱惑》。虽然评分不高，但这部冷门的《雷剧》却创下了湖南卫视收视率破5%的神话，成为近10年来收视率更高的电视剧。而且，这个记录还没有被打破。↑↑↑

日本文化作为一种相对独立的文化现象存在于东亚。由于历史上不同时期对大量外来文化的吸收和发展，形成了与东亚其他国家完全不同的文化圈。日剧往往是日本社会道德和审美的一个缩影，包括家庭关系。与其他东亚国家戏剧的“大团圆结局”和“正确观点”不同，日剧以揭露和反映日本各个时期的社会问题而闻名。

另外，近年来大量日剧被改，二次元亚文化高度融合。这些因素都促使国内观众对日剧的价值观感到陌生，更何况《午夜食品店》看似一部情景剧，实则对日本文化的包容性极强。

午夜食品店的核心应该是什么？原作者安倍夜郎曾说，“总有一群人，他们整天加班，筋疲力尽，失恋痛哭，在梦中失意，忘记了日常的享乐，被繁重的工作压得喘不过气来，因为上级的无理取闹而抱怨，因为自己的幸福而欣喜”。

那些疏离感和孤独感，只能发生在高度发达的城市。而且，并不是每个城市都会有这样的午夜食品店，在这里可以将生命无尽的悲伤投射到深夜，用食物的仪式感来表达“治愈”二字。

这种题材需要相应的社会环境土壤，而日本文化中这种深入骨髓的仪式社会属性，不是简单地原封不动地照搬就能获得的。

在我们看来，是“小清新”和“小治愈”的主题，背后恰恰是小田吉里乔在日版《午夜食品店》中背诵的俳句:“世界/流浪者归来/如果回到江河”——所有的孤独和乡愁都归于平淡的日常生活。

所以，以上总结，导致《午夜食品店》的国语版只有四个字:套用东方的例子。

最后，我想问问导演和剪辑师，是谁给了你们勇气把吴昕的表演放在之一单元？

关键词： 豆瓣