致命魔法豆瓣(豆瓣8.9高分电影《致命魔法》)

【资料图】

《致命魔法》是一部2006年上映的美国电影，由克里斯托弗·诺兰执导。

本片主要讲述了在魔法盛行的维多利亚时代，悠游资源网涌现出两位才华横溢的年轻魔术师的故事。最难得的是，他们是从小一起长大的朋友:罗伯特·安吉尔(后改名丹顿)和阿尔弗雷德·博登。然而两位顶级魔法大师却因为一场意外反目成仇，最终引发了一场世纪魔法大战的故事。

《致命魔术》的亮点是导演克里斯托弗·诺兰采用的叙事策略。

《致命魔法》诺兰用非线性的叙事模式来叙述电影。整部电影看起来很乱，但其实影片中有一条主线——“复仇”，在“复仇”这条主线上还加入了很多次线索。让整部电影丰富生动。

在本文中，作者将详细分析整部电影的叙事结构。

(一)二元对立叙事结构的应用

1.两位主人公的二元对立

首先，影片中两个主角的设定是二元对立的设定。

丹顿出身名门，已婚，懂得如何在舞台上表现自己，以赢得观众的掌声和喜爱。但波顿不是。他出身普通家庭，性格幼稚，与舞台格格不入。两人在背景，舞台展示，性格上是二元对立的。而且在影片中可以看出，丹顿在性格、出身等方面占据上风，而博登则占据了较低的巅峰。

尽管他们有很大的不同，他们实际上成了朋友，他们都喜欢魔术。正是因为两人都有这种共性，都把它当成一种职业，所以在魔术的竞争中，他们往往处于一种不平衡的状态。

正是因为这种性格、出身、舞台展示、魔术技巧的不平衡，才为后面电影的发展提供了原动力。但是，随着年龄的增长，现实中的名气、地位、爱情逐渐把一对朋友推向了复仇和竞争的道路。

一方面各自提高技术，精益求精；另一方面又不断的揭露或者破坏对方表演的卧底，最后在这条路上迷失了自己。最后，虽然丹顿用现代科技打败了博登，带走了博登唯一的女儿，实现了他的“复仇”计划——为死去的妻子报仇，但他也被博登的孪生兄弟法伦杀死，博登的死是因为被告杀死了丹顿。

如果说“复仇”是这部电影的主线，那么丹顿和博登不平衡的二元对立就是主线一步步发展的动力。丹东和博登之间日益激烈的竞争就是这种二元对立体系的明显体现。

因此，诺兰在角色设定上采用了二元对立的叙事结构，以此来推动电影的发展，更好地突出两位男主角之间的矛盾。

2.身体替身与真实身体的二元对立

影片中，除了男主角设定的二元对立，两位男主角和自己也形成了二元对立的设定友谊资源网。影片中，丹顿和博登都表演了魔术，但他们表演的方式不同。

但一开始两人都是通过body double做到的。身体替身也在影片中不断出现。博登的身体替身是他的双胞胎哥哥法伦，法伦为了成为博登的身体替身不惜断指，从而彻底成为博登的身体替身。

丹顿的替身是一个失业的演员杰里·卢特，他看起来非常像自己。电影中不断出现替身、双胞胎等角色的复制品，但实际上诺兰设计替身这个角色只是为了让替身和自己形成二元对立，制造替身和自己之间的电影冲突，推动电影的发展。

(二)时间空叙事——多线索叙事结构

1.三条线和电缆交叉叙述

①三线和电报交叉叙述的类比蒙太奇

三条时间线索相互纠缠，犹如一波三折，我称之为多线索交叉叙事。

多线索交叉叙事不同于立体交叉叙事。立体交叉叙事源于三层或多层空关系。比如《盗梦空间空中的立体交叉叙事，就是基于love love的多层空关系。多线索交叉叙事一般定义为三条或三条以上的时间线。这些线索最终会汇聚成同一条线索。

所以这种多线索交叉叙事基本只存在于符合“剧情完整性”的电影中。

这三条叙事线索的交叉叙述，很像好莱坞电影《最后一分钟营救》的交叉蒙太奇的剪辑方式。切换多张图片，营造紧张气氛。而诺兰的三线交叉叙事，经过交叉蒙太奇剪辑后，给观众的是同样的张力。

(2)视点可以在三条叙事线索中自由转换。

三条叙事线索的交织与分散，让影片感觉紧张。但诺兰更佩服的是，他在如此复杂的叙事线索中，自如地变换了叙事视角。

比如《致命魔法》中的之一个叙事层面，也就是丹顿和博登在伦敦一起学习魔法的时期，用丹顿和博登的观点分别回忆；第二叙事层面主要是丹顿的主观观点来描述博登的魔术成就；第三个层次采用全知视角，客观叙述两人的最终结局。

利用全知视角为影片营造一种奇特的感觉，让两个主角互不相识，对彼此有一种神秘的感觉，加剧了影片的矛盾，使影片的叙事观点多元化。

在三个叙事层次的交织转换中，叙事视角不断变化，使得整部电影如同一个叙事迷宫，令人眼花缭乱。如果稍微走神，就很难理清故事的进展。

2.日记——带领观众成功过渡空

影片中，两位男主角的日记是一个非常重要的道具。

因为丹顿和博登持有对方的日记，双方都是通过阅读对方的日记进入对方的世界。如果没有日记，交叉叙述的纯粹意图取决于观众的主观判断，日记的设定绝对可以把观众带入交叉叙述的情境。

例如，在剧中，欧文的律师代表卡德鲁斯爵士来到正在狱中的波登那里购买魔法物品。当他失败时，欧文给了波顿一本丹顿日记。博登打开日记，读到“丹顿独自去了科罗拉多”。于是我又带出一张图，进入了另一个时间空-丹顿去求高科技魔法了。

丹顿坐在去科罗拉多的火车上，读着波顿的日记，试图解开波顿的魔法之谜。于是，波顿的魔法世界被打开了，同时也被带入了波顿和丹顿的最初时光，他们被库尔特雇佣为魔法助手。

(三)向经典好莱坞转换的三阶段叙事策略

从整体来看，《致命魔法悠游资源网》还是包含了一个完整的故事，剧情比较完整。

正因为如此，诺兰在大胆创新的基础上，采用了好莱坞经典的三段式叙事策略对影片进行叙事。电影可以分为建立阶段、发展阶段、 *** 阶段和结局阶段进行分析和设定。最后，给出了影片的完整结构。

根据经典好莱坞的三段式叙事结构，作者总结了影片中的叙事阶段:

建设阶段:丹顿和博登原本是两个密友，他们相互认识，但在一场魔术表演中，因为博登的失误，丹顿的妻子朱莉娅意外死亡，他们反目成仇。

朱莉娅的死严重破坏了故事原有的平衡，故事开始进入对抗阶段，需要新的平衡。所以作者认为“莉亚之死”的桥段本质上就是西德菲尔德所说的将剧情转入第二幕(对抗)的情节。

发展阶段:当最初的平衡被破坏后，博登和丹顿为了寻找新的平衡，开始进入对抗阶段。于是，既然是对抗阶段，那么两人就开始互相破坏，互相攻击对方的魔法。通过自己的努力，可以为自己赢得掌声和荣誉。以下是影片中的内容。博登发明了逃脱术，占了上风。

不甘示弱的丹顿找到了body double Lute，他的规避技术大致可以和博登比肩。但是波登买了鲁特琴，再次摧毁了丹顿的魔法。丹顿很沮丧，开始去科罗拉多寻求特斯拉的帮助。最终特斯拉帮他发明了电击避影机。丹顿用这台机器打败了博登。

*** :对抗阶段，丹顿和博登的矛盾愈演愈烈。两人都是通过分身的魔法获得了荣誉，但是丹顿失败了，因为博登买了丹顿的body double Lute。于是丹顿用电击避影机再次表演避影术，把博登引诱到地下室，复制的丹顿死了，博登被判有罪。从而达到为妻子报仇的目的。

“波登定罪”的桥段应该就是西德菲尔德所说的将剧情转入第三幕(结尾)的剧情点二。但博登的孪生兄弟法伦为博登报仇，杀死了丹顿。

结局:在对抗阶段之后，影片在结尾也要建立新的平衡。不幸的是，这一次新平衡的建立是残酷而可悲的。最后，他们之间的争斗终于结束，但丹顿和博登都死了，只剩下法伦和博登的女儿。电影结束了。

好莱坞经典的叙事结构是从平衡到打破平衡再到建立新的平衡电影的叙事结构，而诺兰这次在电影中成功运用了这种叙事结构。

推动电影的发展，让电影在混乱中有清晰感。在我看来，这就是电影的成功之处。

其实应该说电影《致命魔法》本来就是一个魔术。

虽然它的叙事风格基本延续了跟风的传统，但与跟风的无序叙事方式相比，《致命魔法》的叙事要保守得多，所以作者一般称这种方式为多线索交叉叙事。

然而，在这种多线索交叉叙事策略的基础上，诺兰将二元对立的叙事结构与经典好莱坞的三段式叙事结构相结合，使影片如魔术般引人入胜，情节设置如同魔术的基本步骤，伏笔、揭示，最终抖出令人惊讶的真相。

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