美国往事的故事(深度剖析美国往事)原影评置顶2019-07-22 00:01:06

《美国往事》是塞尔吉奥·莱昂执导的最后一部电影，也是他最有意义的成就。这部史诗讲述了20世纪初纽约年轻帮派的故事。它在很多方面突破了电影表达的界限，时至今日依然令人惊叹。值得一提的是，为了准备这部巨作，他甚至拒绝了执导《教父》的邀请，让自己可以专注于自己对美国黑帮社会的了解。

《三陪》三部曲成功后，莱昂内尔导演的视野扩展到了社会层面。他随后也是最后的三部电影《西方往事》《革命往事》《美国往事》，有时被称为他的《往事三部曲》，都包含了影响现代社会的重要社会动态的视角。

(资料图)

《美国往事》讲述了三个主要人物在纽约曼哈顿下东区的故事。它跨越了近50年，分为三个相距甚远的时间段。虽然故事中有许多戏剧性和暴力事件，但主题是关于这些人物的本质以及他们如何相互影响。

面条是个混混，也是故事的重点。当他被激怒时，他可能会很暴力，甚至杀人，但他也有敏感的一面。虽然他想变得富有，但他的之一价值观是友谊和忠诚。

Max也是黑帮老大，也是面条的主要合作伙伴。他也看重友情，但他的野心压倒一切，比面条更有心计，更狡猾。

黛博拉是面条的年轻漂亮的邻居。她梦想成为一名舞蹈家和演员。她是面条追求的对象。她也喜欢他，但讨厌他的所作所为。

故事分为九段，以非线性、交织的方式展开。所示的三个独立的时间段，大约1921年、1933年和1968年，是交织在一起的，而不是按时间顺序显示的。一些倒叙场景的脉络，只有当观众随着时间的推移，把呈现的信息细节拼凑起来，才能逐渐理解。接下来，我将按照时间段来介绍这部电影。

1934年，枪战之后

影片一开始，一位名叫伊芙的年轻女子在自己的公寓里被寻找面条的歹徒杀害。Eve原来是面条的女朋友。为了找到他的下落，他们还残忍地殴打了餐馆老板和面条朋友“墨菲”。此刻，面条在一个 *** 馆里，那是唐人街的一个皮影戏剧场。在抽着 *** 的迷迷糊糊中，面条回忆起了他早先打给警察的一个 *** ，这个 *** 导致了他的搭档被枪杀，他的名字是马克斯、眯眼和帕齐。

面条从混乱中醒来，逃出了 *** 馆。他找到了墨菲，在杀死了一个还在潜伏的杀手后，他从墨菲拿到了一把火车站储物柜的钥匙，里面有一个手提箱。当面条打开手提箱时，他震惊地发现里面装满了报纸。但他觉得有必要离开并保持匿名，所以他买了一张去纽约布法罗的单程票。

1968年，面条回到纽约。

1968年，在同一个火车站，人们看到了一个老面条，所以我们可以猜测更早的那组镜头是面条的闪回记忆。面条去拜访墨菲，因为他怀疑墨菲在35年前偷了那个箱子里的赃物。但他很快发现墨菲比那时更糟糕，他们互相寒暄。当被问及过去35年都在忙些什么时，面条只是说自己“睡得很早”。“我们对面条生活一无所知。

面条说他最近收到一封神秘的信，信中说他被找到了。为了弄清楚这意味着什么，他回到了纽约。然后他看着墨菲餐厅后面的储藏室，沉浸在对过去的遐想中。

1921年，青春期的面条。

电影接下来的一个小时讲述了面条十五六岁时的生活。面条领导着一个由他和其他三个人组成的街头帮派:Patsy，Squint和Dominic，他们都把时间花在从醉汉那里偷钱上。有一次，他们遇到了看起来比面条大几岁的马克斯。虽然麦克斯和面条一开始是对手，但他们很快就成了兄弟。

面条非常喜欢墨菲的妹妹黛博拉。她花时间练习跳舞。虽然在她眼里，他只是一个得不到她尊重的普通街头流浪汉。但她也喜欢吃面条，他们甚至会亲吻在一起。然而，马克斯打断了他们。当面条和麦克斯走出餐厅时，他们都遇到了另一个由黑帮Bug领导的团伙，他们将他们打成肉酱。然而，当浑身是血的面条试图返回餐厅时，黛博拉拒绝让他进去。

然后，在马克斯的积极参与下，他们这个小团体的犯罪活动越来越成功，赚了很多钱。所以他们把它们放在火车站储物柜的一个手提盒子里。

1968年，墓地里的面条

电影切换到1968年，面条参观了一个高级墓地，那里建造了一个精心 *** 的陵墓来纪念他的兄弟们。看到挂面里墙上挂着一把钥匙，他猜对了。这把钥匙可以用来打开一个旧的火车站储物柜，里面装满了团伙的赃物。当他去那里打开行李箱时，这一次他发现里面装满了现金，还有一条神秘的信息表明这是预付款。所以面条认为他是有目的被陷害的，但是他被陷害是为了谁，他的目的是什么？

1933年，面条重新加入犯罪团伙。

电影时间回溯到之一幕前不久，大约是1933年。面条在杀了Bug之后出狱的时候，Max用一个 *** 来接他。在美国禁酒令期间，马克斯现在是一名成功的黑帮成员。他带着斜视和怯懦开了一家地下酒吧。在那里，面条遇到了他渴望了12年的女孩黛博拉。她长大了，充满魅力。面条想试探他的梦中情人，对方却不愿意说她在他被关起来的时候想他。

Max和Noodles开始了一场钻石抢劫，当他们成功回到一个废弃的码头时，他们互相残杀以换取钻石。面条对这种欺骗感到震惊和不安，但马克斯解释说，这都是计划的一部分。面条感到失望的是，他们以前的忠诚正被破坏信任的企业强盗心态所取代。这是电影开始暗指“辛迪加”崛起的地方，这个“辛迪加”也是在这个时候左右开始在美国出现的。辛迪加(Syndicate)是一个犯罪联盟，从非法售酒蔓延到美国商界和政界，包括工会。

1968年，面条的回忆

1968年，老面条正在看电视，注意到屏幕上出现的政治家是吉米，他是早在1933年就认识的前工会领导人。

1933年，他与辛迪加勾结。

1933年的故事仍在继续，马克斯的团伙现在正参与保护由吉米领导的工会免受企业暴徒的袭击。然而面条正在脱离这些是非，他要向黛博拉表白。他租了一个豪华的海滨度假村，带黛博拉去那里吃了顿大餐。

但是黛博拉拒绝放弃她成为明星的梦想。她告诉面条第二天要去好莱坞。面条被拒绝了，在回家的公交车上，他残忍地 *** 了她。这种被挫败感驱使的动物行为彻底结束了他们的关系，第二天他静静地看着她坐火车离开。

回到地下酒吧，Max对面条只关心黛博拉，最近忽视了他们的行动表示不满。然而随着黛博拉的离开，面条又回到了帮派。

随着美国禁酒令的合法结束，马克斯一直在寻找新的和雄心勃勃的犯罪行动。现在他为这个团伙制定了一个抢劫戒备森严的纽约联邦储蓄银行的计划。面条和马克斯的女朋友都知道这是自杀，但他们无法劝阻马克斯。决定救麦克斯一命，面条准备把这一切告诉警察，让他们被捕入狱，避免在枪战中丧命。后来在一次锐舞派对上，面条进了办公室，想报警。但就在这时，马克斯进来了，用枪把他打昏了。当他醒来时，他得到了他的三个兄弟都被枪杀的消息。

1968年，最后一次相遇。

场景转到1968年，面条还在努力寻找那封信的含义。他找到了他以前的梦中情人黛博拉，她现在是著名的舞台演员。他站在她的更衣室门口，告诉她他收到了“贝利部长”的派对邀请。贝利是一位富有而显赫的政治人物，目前正在接受调查。黛博拉劝他不要参加，告诉他我们生活中的一切都是我们的记忆。如果他走了，他就再也不会有那些记忆了。听到这里，面条告诉她，他已经发现她是贝利多年的情妇。

面条还是参加了聚会，但是当他看到贝利的时候，他发现贝利其实是麦克斯！马克斯透露，正是他策划了枪杀搭档眯眼和帕齐的枪战，伪造了自己的死亡，偷了黑帮的钱，还有面条的梦中情人黛博拉，然后换了个新名字变脸从政。然而面条却为此愧疚了一辈子。

现在贝利(麦克斯)知道他已经罪大恶极，应该去死。对他来说，唯一光荣的死亡就是让面条杀死他。然而，面条拒绝这样做，甚至拒绝承认真相。他告诉马克斯:

“很多年前，我有一个朋友，一个非常好的朋友。我告诉警察去救他。我没想到他会被杀，但那是他想要的结局。这是一段伟大的友谊。他死后，我至今不满意。”

从面条的后门走到街上，那里有垃圾车。回头看，好像Max已经出柜了。但是他的视线被已经开始移动的垃圾车挡住了。卡车经过后，那个人消失了，马克斯跳进垃圾车自杀了。

1933年， *** 馆

最后一幕要追溯到中国皮影戏里面条抽 *** 的时候，就在那场致命的枪战之后。他开始抽 *** ，最后他闭上眼睛笑了。

和莱昂内尔早期的电影一样，他在电影场景中营造的表现主义装饰和氛围令人信服。可以肯定的是，德尼罗这个面的角色在被激怒的时候会很暴力，但他在人际交往中也表现出了更加犹豫和自省的一面。他是一个比较有思想的人，努力在暴力混乱的世界里寻找出路。

在更高的层面上，莱昂内尔考虑到了社会视角。在《美国往事》中，有一个标志是犯罪逐渐公司化，通过辛迪加直接进入美国社会的商业领域。具有讽刺意味的是，1933年禁酒令的废除引发了这一变化，促使黑社会犯罪头目扩大规模，组织成犯罪机器。正如这部电影所示，这种结合的过程削弱了忠诚和兄弟情谊。很明显，这个犯罪机器以一种消极的方式改变了美国社会。

但是，美国过去的根本问题不仅仅是社会转型，还有更深层次的问题。最基本的一点是，我们都了解我们周围的世界，通过我们的经历或我们听到的故事构建的故事。甚至我们最基本的时间感都是建立在叙述的基础上的。最重要的是，我们通过描述自己来了解自己。

黛博拉也强调了这一点。她告诉面条，我们真正拥有的是我们的记忆(即我们关于自己的故事)。她警告他，如果他去拜访贝利部长，他的自我理解(以及他的自我)将会被摧毁。

然而，对于面条来说，当他在监狱里呆了12年，又在布法罗呆了35年。在他看来，没有比这更大的事情是他无法面对的。虽然Noodle有时被证明是一个杀手和 *** 犯，但这部电影显示了他基于个人关系坚持自我的努力。他仍然崇拜黛博拉，称赞她成为明星。同时，他拒绝报复和杀死马克斯。谴责他们就是否定他自己。

那么，最后一幕里面的微笑是什么意思呢？

也许有人会说， *** 馆之后发生的一切，都是毒品导致的面条梦。不知不觉中，他编造了这个梦，以减轻对失去同伴的愧疚。很多人都采纳了这个观点，但我不这么认为。

我认为这是莱昂内尔导演对现状的最后一次讽刺。他认为生活只是唐人街的一出皮影戏。通过这个离别的手势，莱昂内尔提醒他的观众不要沉浸在过去。

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